李卫民不慌不忙，从随身携带的挎包里拿出几份装订整齐的稿纸，轻轻放在堆满杂物的办公桌上。

稿纸边角有些微卷，字迹却工整清晰，首页用钢笔写着“电影文学剧本《牧马人》（改编自同名小说）”，下面是“作者：李卫民”。

他迎着众人或好奇或审视的目光，语气平和却清晰地说道：“孙主任，各位老师，自从上次有幸和梁编辑见面，得知咱们北影厂有意将《牧马人》搬上银幕，我激动之余，也深感责任重大。

回去后，我结合小说内容和一些关于电影艺术的粗浅思考，尝试着把故事转化成了剧本的形式。这几天赶得急，可能还很粗糙，但大致脉络和关键场景都有了，算是抛砖引玉，请大家不吝指教。”

话音刚落，办公室里出现了短暂的静默。

孙主任扶了扶眼镜，目光落在那叠厚厚的稿纸上，眉头几不可察地皱了一下。

几天功夫？他浸淫文学、电影行业大半辈子，见过太多自以为是的年轻作者。

以为自己小说写的好就可以转职当编辑？

剧本创作不同于小说，需要严谨的结构、可视化的场景、精炼的对话、符合拍摄规律的场次安排，哪里是凭着一股热情几天就能“赶”出来的？

这年轻人，怕不是把剧本当成小说的扩写或者分场景摘要了吧？未免有些不知天高地厚了。

其他几位编辑也交换了一下眼神，神色间多少流露出一丝不以为然和淡淡的失望。

原本听说《牧马人》作者年轻有为，还抱有挺大期待，没想到这么……轻率。几天弄出来的东西，能看吗？恐怕连基本的剧本格式都没搞明白吧。

那位负责剧本统筹的老赵性子直，忍不住开口，语气还算客气，但质疑意味明显：

“卫民同志，你这个……效率够高的啊。不过剧本创作是个细致活儿，讲究个‘麻雀虽小五脏俱全’，场次、场景、人物动作、对话、甚至灯光音响的提示，都有门道。这里面的东西很复杂，你这几天时间，恐怕连熟悉剧本格式都够呛吧？”

他的话引得旁边几人也微微点头。

梁晓声见状，心里有些着急。

他是最早接触李卫民，也是相对更了解其才华和认真态度的人。

他连忙开口道：“老赵，孙主任，各位，卫民同志虽然是初次尝试剧本，但他作为原作者，对《牧马人》的理解肯定是最深的。